u3i3.com小編優(yōu)優(yōu)據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“胡敏英：《英雄虎膽》里精明的女匪，少校軍銜，晚年為何喝農(nóng)藥？”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！

1958年，中國人民解放軍八一電影制片廠拍攝了一部名叫《英雄虎膽》的反特務(wù)題材電影，在坊間引起了巨大的反響，其中的主演在當(dāng)時(shí)也都名利雙收，但時(shí)光流轉(zhuǎn)、斗轉(zhuǎn)星移，當(dāng)年耀眼的電影新星，有人如今的結(jié)局卻令人唏噓，比如女匪頭子李月桂的扮演者胡敏英。

1949年新中國成立后，文娛行業(yè)也重新開始發(fā)展，過去幾十年的動(dòng)蕩與當(dāng)下新生活正是文藝工作者最好的題材，所以那時(shí)候不管是文學(xué)界還是影視界，建國題材、戰(zhàn)爭題材、“新生活”題材幾乎占據(jù)了大部分。

《英雄虎膽》作為新中國驚險(xiǎn)片的代表，故事講的是我軍偵察科科長潛伏到國民黨殘匪的大本營，斗智斗勇，最終成功剿匪的故事。

影片由嚴(yán)寄洲與郝光導(dǎo)演聯(lián)合拍攝，于洋、王曉棠、胡敏英、方輝等主演。

劇本原型是丁一三的小說《北侖河畔》，當(dāng)時(shí)的丁一三還不是專業(yè)編劇，之所以寫《北侖河畔》，是因?yàn)?948年，年輕的丁一三參軍被分配到文藝宣傳隊(duì)，后來跟著隊(duì)伍進(jìn)入廣西大山剿匪。

這段親身參與的刺激經(jīng)歷令他一直難以忘懷，以至剿匪成功后，將自己那段日子的所見所聞編寫成了《北侖河畔》。

不過最初這部作品并沒有被八一電影廠采用，但遺珠蒙塵終會(huì)撥云見日，幾年后導(dǎo)演嚴(yán)寄洲將《北侖河畔》改名為《英雄虎膽》，親自實(shí)地考察、重新編寫，將故事搬上大銀幕。

《英雄虎膽》講的是剿匪的故事，故事的人物關(guān)系就比較清晰，剿匪的人與被剿的匪，同時(shí)角色色彩也比較鮮明，于洋扮演的解放軍偵察科長曾泰無疑是光輝正面的形象，胡敏英扮演的女匪首李月桂（李漢光老婆）、王曉棠扮演的女特務(wù)阿蘭都屬于反面角色。

由于劇本精良與演員們出色的演技，即使是反面角色，負(fù)面形象，也依然給觀眾留下了深刻的印象。

女匪頭子李月桂，她天性敏感多疑、心狠手辣，由于接頭日期推后，她就開始懷疑曾泰，應(yīng)該說整部電影，她都沒有完全相信曾泰，所以才會(huì)一次又一次試探他，不管是派出假的解放軍戰(zhàn)俘、還是自己的親信阿蘭，都是她敏感多疑的表現(xiàn)。

她貪婪殘忍，以保槍、破倉放糧為口號，多次煽動(dòng)匪徒造成混亂，給帶來非常嚴(yán)重的困擾。

同時(shí)她也有作為女人的一面，李月桂的原型之所以沒有跟著丈夫一起出逃，就是因?yàn)楹退男±掀挪缓汀?/p>

影片中，作為傳統(tǒng)的女人的李月桂，她心里還是以丈夫?yàn)樽穑菑?qiáng)悍的性格又使丈夫李漢光變成了“耙耳朵”的形象，這種“別扭的矛盾感”被胡敏英非常細(xì)致地演繹了出來。

作為反派的她膽大、陰狠，同時(shí)也有溫情，所以李月桂這一角色既立體又真實(shí)，令人印象深刻。

女特務(wù)阿蘭，阿蘭的扮演者王曉棠在當(dāng)時(shí)是女神級人物，長相甜美艷麗，身體火辣，出演《英雄虎膽》之前，多扮演正面形象，所以當(dāng)導(dǎo)演找到她時(shí)，剛開始她拒絕了這個(gè)角色。

不過嚴(yán)導(dǎo)慧眼識珠，勸解王曉棠說，雖然阿蘭是個(gè)女特務(wù)，但她經(jīng)歷豐富、性格飽滿，雖然是李月桂的親信，但卻深愛著曾泰，為了愛情不僅遭受侮辱、也深受傷害。

由于王曉棠過于漂亮，之前形象也多以正面居多，所以當(dāng)她出演反派女特務(wù)的時(shí)候，首先就在大家心里產(chǎn)生了一種矛盾感，這樣一個(gè)女演員怎么會(huì)扮演女特務(wù)呢？

當(dāng)看到影片時(shí)，演技精湛的王曉棠，將特務(wù)的“壞”、女人用情的“深”非常完美地糅合在一起演繹了出來，讓觀眾看到了一個(gè)和往常不一樣的女特務(wù)。

據(jù)說，阿蘭的結(jié)局本身是為愛自殺，但是審核部門認(rèn)為這樣反派形象過于正面，不給過審。沒辦法，導(dǎo)演將阿蘭的結(jié)局改寫成了開放式，只讓觀眾看到阿蘭中槍，死沒死，怎么死不做過多解釋。

至今《英雄虎膽》阿蘭之死還是網(wǎng)上討論的話題，可見阿蘭這個(gè)反派角色塑造之成功。

女性地位的提高是一個(gè)社會(huì)發(fā)達(dá)的表現(xiàn)，近幾年熱度很大的蕭亞軒與小男友談戀愛、鄧文迪“受追捧”話題；《甄嬛傳》《如懿傳》《花木蘭》等大女主影視劇，都是女性意識覺醒的側(cè)面體現(xiàn)。

《英雄虎膽》拍攝時(shí)間在1958年，當(dāng)時(shí)影視劇女性角色還比較“臉譜化”，惡毒的老年女地主婆子、勇敢女紅軍、狡猾女特務(wù)、惡婆婆、隱忍媳婦等，不僅形象單一，且多以負(fù)面居多。但《英雄虎膽》里邊，不管是李月桂還是阿蘭，女性形象相較以往，都豐滿許多。

作為女匪首的李月桂主性格依然是心狠手辣，但是影片也刻畫了她的勇敢機(jī)智，尤其是與曾泰的對手戲，很能彰顯女性獨(dú)有的敏感特質(zhì)，對一件事“莫須有”的懷疑最終總能證明就是所想那樣。

李月桂對新鮮事物的接受程度也比較高，在整體思想都比較保守的情況下，李月桂已經(jīng)接受并享受西方文化了，“啊！聽著這樣的音樂，我就想起了國外的生活。那是多么多么的美好呀！霓虹燈，爵士樂，香檳酒，高貴的美國朋友！來，跳舞吧！來個(gè)倫巴！”

這句經(jīng)典的臺詞一方面將女匪首崇洋媚外的嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致，另一方面也彰顯了李對新鮮事物的高接受度，這在那個(gè)年代，尤其女性身上，是很少見的。

最抓人眼球的阿蘭現(xiàn)代女性的特質(zhì)更加明顯，她外表美麗，也善于運(yùn)用自己的美麗，“武裝”自己的職業(yè)，成為技術(shù)純熟的特務(wù)。

這在現(xiàn)代女性中很常見，之前社會(huì)意識形態(tài)總是教導(dǎo)女性的容貌只是為了取悅男性，同時(shí)還壓制女性的創(chuàng)造力，認(rèn)為女子無才便是德，這就造成了女性對容貌與事業(yè)都沒有很正確的認(rèn)知。

但是阿蘭不同，她知道自己長相優(yōu)越，也知道自己的任務(wù)，所以奉獻(xiàn)出影片最膾炙人口的片段——與曾泰跳倫巴舞。

這段舞蹈是《英雄虎膽》的高光片段，影片一經(jīng)上映，就引發(fā)群眾爭相模仿，引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代小潮流。

同時(shí)阿蘭信奉愛情，她不是為了婚姻而生，她的生命為愛情燃燒，即使最后知道曾泰是，不能相愛，依然沒有熄滅自己的愛火。

尊重愛情是女性婚戀觀進(jìn)步的最典型特征，即使現(xiàn)在還有部分女性意識不到這一點(diǎn)，將嫁人作為自己最大的人生價(jià)值，因此阿蘭除了引發(fā)倫巴熱之外，無形中也影響了部分觀眾的婚戀觀，而這正是藝術(shù)作品最有意義的價(jià)值。

花無百日紅，人無再少年，這句話仿佛就是李月桂扮演者胡敏英的人生寫照。出演《英雄虎膽》后，胡敏英的事業(yè)更上一層樓，除了女匪頭子李月桂，她還塑造了《奪印》中的爛菜花，《雷鋒》中唯地主婆，這些形象要么是兇狠殘暴、要么是唯利是圖、陰陽怪氣。

一個(gè)長相不是很優(yōu)越，但憑借精湛的演技，在演藝事業(yè)殺出一片天，這是對胡敏英能力最好的肯定，所以年輕時(shí)的胡敏英有些恃才而驕。

再加上當(dāng)時(shí)觀眾審美能力與分辨能力還不是很高，所以觀眾總將這種角色特點(diǎn)投射在胡敏英身上，但驕傲的她從不做過多解釋。

胡敏英這種性格使她犯了不少錯(cuò)誤，也吃了不少苦頭。她過于相信自己，堅(jiān)定自己就是對的，這種偏執(zhí)導(dǎo)致了她婚姻的失敗，由于不顧丈夫的感受，婚姻逐漸出現(xiàn)裂痕，最終以離婚收場，這場婚姻除了給她帶來負(fù)面新聞，也給她留下了一個(gè)腦癱的女兒。

事業(yè)的失敗、親人的遠(yuǎn)離、朋友的疏遠(yuǎn)使她變得更加極端，更加多疑，再加上自己“直腸子”的說話方式受到了很多不公平待遇。

年輕時(shí)的輝煌一去不復(fù)返，后期胡敏英的事業(yè)一蹶不振，即使她再努力，也演不出特別好的作品，事業(yè)的停滯、婚姻的失敗、女兒的患病、不公的待遇、外界的抵觸，孤獨(dú)的胡敏英再也承受不住，服農(nóng)藥結(jié)束了自己的生命。

精湛的演技給她帶來了無上榮譽(yù)，曾獲少將軍銜，但偏執(zhí)的性格也毀了自己的一生。《英雄虎膽》已成為影史上熠熠生輝的璀璨明珠，李月桂也成為女悍匪的代表，但胡敏英卻永遠(yuǎn)消失在大家的視野里，只給人們留下無盡的唏噓。世界之最 www.feilikai.cn原創(chuàng)不易，請大佬高抬貴手！